大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中国音乐剧现状的问题，于是小编就整理了2个相关介绍中国音乐剧现状的解答，让我们一起看看吧。
《中国话剧史》，是文化艺术出版社1998年出版的图书。
既有对过往的戏剧历史如文明戏、爱美剧、无产阶级戏剧、抗战戏剧、建国后17年的戏剧的全新总结，也有对新时期以来话剧发展现状的考察与阐述。从话剧文本、导表演方法，到戏剧理论思潮、舞台呈现，皆有多角度的客观诠释；作者力图通过话剧历史的研究，从中发现中国话剧现代化、民族化的发展趋势和文化逻辑。
一个世纪以来，中国戏剧先后遭受到三次大规模的西化浪潮冲击。它们是，19世纪末到20世纪初期间，主要是西欧与北欧戏剧文化的冲击，这次冲击主体部分是转道日本而来的，因此打下很深的日本烙印。经历这一过程，话剧这种戏剧舞台样式以及易卜生式的社会问题剧在中国落脚并且获得了新兴城市内知识阶层的拥戴。
其次，是1943年前后开始对延安为中心的红色区域产生实质性影响，并且在1949年以后迅速扩张到全国的苏俄戏剧文化的冲击，这次冲击的结果是苏俄式的“现实主义”手法以及斯坦尼斯拉夫斯基体系获得了至高无上的地位，并且以国家体制的力量得以推行到全国所有剧种的表演团体，同时，苏俄的大剧院制度开始全面取代中国原有的剧院团格局。
第三次冲击，是1978年以后，改革开放的进程使美国为代表的西方戏剧文化重新获得大量追随者，尤其是西方现代派戏剧影响更为显著。高行健和林兆华首次合作创作的小剧场话剧《绝对信号》的上演，成为当代中国戏剧史上的标志性事件，它的影响今天仍在。而民众尤其是知识分子对此前数十年社会状况的反思与批判，构成了对西方现代派戏剧趋之若鹜最重要的精神支撑。
到此，以上就是小编对于中国音乐剧现状的问题就介绍到这了，希望介绍关于中国音乐剧现状的2点解答对大家有用。
