大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中国音乐剧的现状的问题，于是小编就整理了2个相关介绍中国音乐剧的现状的解答，让我们一起看看吧。
一个世纪以来，中国戏剧先后遭受到三次大规模的西化浪潮冲击。它们是，19世纪末到20世纪初期间，主要是西欧与北欧戏剧文化的冲击，这次冲击主体部分是转道日本而来的，因此打下很深的日本烙印。经历这一过程，话剧这种戏剧舞台样式以及易卜生式的社会问题剧在中国落脚并且获得了新兴城市内知识阶层的拥戴。
其次，是1943年前后开始对延安为中心的红色区域产生实质性影响，并且在1949年以后迅速扩张到全国的苏俄戏剧文化的冲击，这次冲击的结果是苏俄式的“现实主义”手法以及斯坦尼斯拉夫斯基体系获得了至高无上的地位，并且以国家体制的力量得以推行到全国所有剧种的表演团体，同时，苏俄的大剧院制度开始全面取代中国原有的剧院团格局。
第三次冲击，是1978年以后，改革开放的进程使美国为代表的西方戏剧文化重新获得大量追随者，尤其是西方现代派戏剧影响更为显著。高行健和林兆华首次合作创作的小剧场话剧《绝对信号》的上演，成为当代中国戏剧史上的标志性事件，它的影响今天仍在。而民众尤其是知识分子对此前数十年社会状况的反思与批判，构成了对西方现代派戏剧趋之若鹜最重要的精神支撑。
从20世纪初到五四运动前夕，清代末年到民国初期，是中国资本主义得到进一步发展的时期，资产阶级民主革命取得伟大胜利又转为失败的时期。以孙中山为代表的资产阶级中下层，毅然走革命的道路，积极进行推翻清王朝的民族民主革命运动。
帝国主义和腐朽的清王朝，成为广大人民愤恨和斗争的焦点。许多爱国青年，接着先进人物的足迹，纷纷东渡日本留学，寻求救国真理，一时形成了声势浩大的留学热潮。清政府迫于危亡形势，也不得不向资产阶级作某些让步，实行“新政”，废八股，停科举，开办新式学堂，等等。随着革命运动的兴起和发展，国内外先后产生了许多革命小团体。
1905年许多革命小团体的联合，成立了以孙中山为首的“中国同盟会”，创办了机关刊物《民报》，标志着中国资产阶级民族民主革命已走向高潮。它和改良派展开了激烈的论战和斗争。
革命报刊和文学期刊纷纷出现，文学团体“南社”在1909年11月13日正式成立，参加者17人，其中14人是同盟会会员，社员以诗歌活动为主，借吟诗作文，鼓吹民主革命，提倡爱国主义，抨击清王朝的统治。
文学为政治服务的目的更加明确，各种文学形式一时都成为革命斗争的工具，进步的文学得到进一步的发展。 这一时期诗歌的突出特点和成就，是以南社为中心、以南社诗人柳亚子、高旭、陈去病、马君武、周实等为代表，慷慨高歌民族民主革命。秋瑾则是这时期最杰出的女诗人。
以宣传革命思想为主题的散文，章炳麟取法魏晋古文，青年作家邹容则采取通俗化的古文。小说出现了揭露黑暗、同情革命的曾朴《孽海花》和歌颂革命的陈天华未完成作品《狮子吼》。主张一般社会改良的著名谴责小说李伯元的《官场现形记》和吴趼人的《二十年目睹之怪现状》也出现在这一时期。
而戏剧说唱等方面，则有汪笑侬改良京剧，黄吉安改良川剧，春柳社、众化团等文明戏即话剧团体的出现，秋瑾、陈天华等用说唱形式宣传革命，以及一批有革命倾向的杂剧、传奇、乱弹等作品。 这一时期保守的传统诗文，主要在北京活动。
“同光体”诗人在北京创立诗社，隐然和“南社”对立。而王国维则在西方资产阶级哲学思想基础上，提倡文学脱离现实政治社会，和进步潮流背道而驰。同时，随着资产阶级民主革命的失败，革命进步作家有颓唐悲观的，如“南社”苏曼殊等人。
而前一时期的改良派人物如梁启超、严复、林纾等也与前清遗老们合作起来。这些都表现着中国资产阶级的软弱性和革命的不彻底性。
到此，以上就是小编对于中国音乐剧的现状的问题就介绍到这了，希望介绍关于中国音乐剧的现状的2点解答对大家有用。
