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要求音乐剧演员能唱能跳能表演，绝对不意味着每个演员都是万金油，可以胜任任何角色。每部音乐剧的人物个性也不可能千篇一律，必然是人物形象丰富，栩栩如生的。
我认为音乐剧中演员的唱功和当红偶像歌手的成功是无法比较的，因为他们虽然都是在唱歌但是却不是一个领域中的。当红偶像的歌声主要。是娱乐范围内的，所以他们即便不是特别的高潮，但是他们只要足够的动听，那么就可以了。
舞蹈队的主要工作是剧中的舞蹈表演，有时与合唱队一起歌唱或兼任群众演员。 管弦乐监督(Orchestra Arranger) 管弦乐监督是音乐指导的助手之一，负责管弦乐队的排练。作曲或音乐指导有时会兼任管弦乐监督。
1、呐喊 呼吸位置与传统的美声唱法呼吸位置用在腹部和腰部的部位， 并且呼吸的力度是较强且深的， 这样唱出来的高音是极具爆发性的。这种呼吸方式在摇滚风格性强的音乐剧里运用得较多， 如美国 50- 60 年代的音乐剧。
2、在京剧传统戏里，旦行跟小生用假嗓演唱，而现代京剧全部采用真嗓演唱。京剧小生 小生跟老生同属生行，因小生所扮演的人物是青年，在音色上要求清脆、激昂、抒情，同时这种音色且要求不同于女性。
3、假声适合表现高音的纯净和轻柔特质，尤其在演唱高音部分时常常会使用。对于唱歌的表现，很多歌手都会在真声和假声之间进行灵活转换，这样可以展现出更丰富多样的音乐效果。
4、但在很多抒情的段落和中声区，音乐剧唱法又往往采用与流行唱法相似的较浅的呼吸支持的“气声唱法”，这种呼吸的支持因为借助于话筒能使演唱者的发音吐字自然清晰、有亲切感，更容易被普通的观众所接受。
5、通俗唱法：又叫流行音乐、流行唱法，是指通俗歌曲和流行歌曲所运用的表演手段。演唱是主要使用中、低声区，凭借麦克风演唱。
通常来说买这一个是不需要实名制的，但是个别的音乐剧有一些它有这个要求，所以就只能选择实名制，到时候页面会有提示。
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1、基本功方面华晨宇的基本功绝对到家，如果不是后天不懈的努力，那就是强大的天赋了，这个真是羡慕不来。真假音转换自如，他的每首歌高音部分几乎分分钟转个十几遍给你看。
2、华晨宇的音色，还是比较有辨识度的，低音部分及格，但配上现场还是非常好听的，比如《斗牛》前面那段。不过，华晨宇最标志性的，还是他那具有撕裂感的高音，明亮、坚实、穿透力十足，极易燃爆现场。
3、歌手华晨宇的高音质量的确很不错，在华语乐坛也算是很强的存在了，但是华晨宇的高音实在称不上多牛。
在所在省，参加艺术类的联考，比如表演类，有表演类的联考，导演有导演类的联考。拿到所在省的联考证以后，进入第二步(每个省不同，需要提前一年）。
中央戏剧学院不好考。考中央戏剧学院是有点难度的。艺术理考语文、数学、外语和综合理科。数学不好其实没关系，一般艺术类院校不卡数学分，只要英语或语文的成绩，想考表演的话，专业考的靠前，350分就差不多能被录取。
在户口所在地做为艺术生报名参加高考，于是就有了艺术生考试资格证；不知你要报考北京电影学院的什么专业？如果要报考表演专业的话，考核内容是台词、形体、声乐、表演。
1、并且彼得布鲁克对我国的戏曲真的算是大为赞赏。前几天我在知乎上看到了一个问题，国画和油画哪个画的更好，这根本不可一起比较嘛，如果真的将戏曲中的布景道具写实处理，反而不伦不类，有画蛇添足之效。
2、正如韦伯所说：他在创作的时候没有觉得音乐剧和歌剧有什么不同；“可能因为我是出生在20世纪，如果出生在18世纪，我可能就写歌剧了”。
3、戏曲是我国传统的戏剧形式，最早可以追溯到先秦时期。戏曲起源于原始的歌舞，在民间有很多人都会表演戏曲，从先秦时期戏曲就经过了漫长的演变，最终变化成现在熟知的戏曲。
4、中国戏曲的虚拟性首先表现为对舞台时间和空间处理的灵活性方面，所谓“三五步行遍天下，六七人百万雄兵”、“顷刻间千秋事业，方丈地万里江山”，“眨眼间数年光阴，寸柱香千秋万代”这就突破了西方戏剧的“三一律”与“第四堵墙”的局限。
5、音乐剧本来就是欧美所流行的一种表演方式，在中国国内的话其实并没有什么根基。想让音乐剧在中国火起来的话，其实并没有那么容易，毕竟中国的戏剧现在也没有那么多人去观看，音乐剧的话同样也是很困难的。
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