大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于乐理增六度怎么写的问题，于是小编就整理了3个相关介绍乐理增六度怎么写的解答，让我们一起看看吧。
音程就是两个音在钢琴上同时或先后响的音响效果。首先了解音程有哪些，理解好大小音程、增减音程、倍增倍减音程的概念。
（音程中没有减一度）然后理解好音程中音数和度数的关系，根据音程转位来找出其中的关系。
例如，二度转位后是七度，三度转位后是六度......就是：纯音程转位后仍是纯音程，大转小，小转大，增转减，减转增，倍增转倍减，倍减转倍增。
在基本音级上举例，二度中只有“3—4”和“7—1”是小二度，为半音关系，其他都是大二度。
四度和五度中只有“4—7”和“7—4”是增四度、减五度外，其他的都是纯四、纯五度。
另外，还要注意他们之间的协和效果，所有的增减、倍增倍减音程都是不协和音程，大小二和大小七是极不协和音程，大小三和大小六是不完全协和音程，纯四纯五是完全协和音程，纯一纯八是极完全协和音程。
除此之外，有条件的话，还可以在钢琴上弹出它们的音响效果，分别去识别它们的性质。
两种都对。
首先，你说的前一种，即要升高七度音的，叫做“和声小调”。后一种，即七度音和八度音保持全音（大二度音程）关系的，叫做“自然小调”，七音的音高差别，是这两种小调唯一的差异之处。事实上，小调的由来，全从自然大调变化而来。其根源起自同名大小调（大小调采用相同的主音），将大音阶中的第三、第六级降半音，就得到最初的和声小调——比如C大调：C D E F G A B c，将第三级音E与第六级音A分别降半音得到音阶：C D bE F G bA B c，就是c小调。将c小调的每个音都降下一个小三度——A B c d e f #g a（这即是你所说的保留大调调号中升降号基础上升高七音），与C大调相比，仅多出一个g音上的升号。为了记谱上的方便，故在这里将小调中的七音还原，变为A B c d e f g a，即可直接借用C大调调号，形成关系大小调。为了与关系大调对等，且区别于和声小调，故名“自然小调”。两种小调相比，和声小调七度音的导音性质明确，便于曲调在音阶上行时由导音自然进入到主音，所以，它是真正意义上的小调。但其六度音与七度音之间是个增二度音程，这个音程，在歌唱中十分不便。自然小调消弭了增二度音程对歌唱的不利，但由于降下的七度音，使其归向主音的导音性质减弱，严格地讲，自然小调属于没有导音的音阶，这又使得曲调在音阶上行时归向主音的动力大大地被削弱了，听起来十分不自然。所以又产生了另一种小调音阶——旋律小调。旋律小调在上行和下行时，音阶有所不同，上行时，在采用和声小调的基础上，将六度音还原（升高），还以c小调为例，在旋律小调时，其上行音阶为 C D bE F G A B c，下行时，采用自然小调的下行音阶，即再将六度音连同七度音一起降下来：c bB bA G F bE D C。记住这么一点就行：例如1到6是六度，两个音之前是伴音的（3到4）就称音数为1/2. ，是全音的（如 1到2 2到3 4到5 5到6）就成为音数是1。那么 1到6 的音数就是4又1/2 。 定义：音数为4又1/2 的 六度就是大6度，而音数为4的 6度 就是小六度。同样的道理： 音数为 5又1/2的7度为大七度，音数为5的七度 就是小七度。 提一个小小的建议：去音乐书店买一本《乐理》好好学学
到此，以上就是小编对于乐理增六度怎么写的问题就介绍到这了，希望介绍关于乐理增六度怎么写的3点解答对大家有用。
