大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于乐理中的大4度的问题，于是小编就整理了2个相关介绍乐理中的大4度的解答，让我们一起看看吧。
小二度和小三度都属于自然音程，增一度和增二度都属于变化音程。作为等音程小二度和增一度的音高是一样的；小三度和增二度的音高也是一样的。它们音色的区别只有在调式里才能体会。在不考虑调式的练耳里是不存在变化音程的。
增四度属于自然音程。音乐理论中没有小五度。增四度的等音程是减五度。但是在不考虑调式的练耳里它们统称为三全音或三整音，没有增四度或减五度
两个音级在音高上的相互关系就是音程关系，其单位名称叫做度。 如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如DO和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名，因此DO和FA之间的音程关系就是四度。 确定了这组音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、减等形容词来进一步确定这组音的正确音程，常见的音程的名称： 距离0个半音：纯一度 距离1个半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / #DO） 距离2个半音：大二度（DO / RE）、减三度（#RE / FA） 距离3个半音：小三度、增二度 距离4个半音：大三度、减四度 距离5个半音：纯四度 距离6个半音：增四度、减五度 距离7个半音：纯五度 距离8个半音：小六度 距离9个半音：大六度 距离10个半音：小七度 距离11个半音：大七度 距离12个半音：纯八度
4到高音2是大六度音程。
这个音程包含六个音级（456712），具有九个半音（其中4到5为全音，5到6为全音，6到7为全音，7到1为半音，1到2为全音，总计九个半音），音数为4又2分之1，符合大六度音程条件。
在自然音级里，1到6、2到7、4到高音2、5到高音3 都是大六度音程。
各个音程属性的确定，要通过两个条件来判断。第一，音程所包含的音级数；第二，音程所包含的半音的个数。举例说明，13两个音，它包含了123三个音级，因此可以确定为三度，但此时定性并不完全，再看12和23之间都有两个半音，因此13这个三度包含三个音级四个半音，这样的叫做大三度。再例，35包含345三个音级，但是34之间只有一个半音，包含三个音级三个半音的，叫做小三度。
像14这样，包含四个音级五个半音的，是纯四度。15这样包含五个音级七个半音的，是纯五度。如果是1到升4，包含四个音级，但有六个半音的，叫做增四度；1到降5这样，包含五个音级，六个半音的，叫减五度。我们可以注意到，其实增四与减五这两个音程是一样宽的，都是有六个半音，但是名称却不同，这就是音级数决定的，虽然一样宽，但是一个从属于四度，一个从属于五度，名字就不一样。所以说一个音程的定性，一定要注意音级和半音数目两个方面。
从前面可以看出，音程有大小增减纯之分，这些名字的用法也有相应的规定：
在大和纯的基础上再加半音的，叫做增；在小和纯的基础上再减半音的，叫做减。
在大的基础上减半音叫小，在小的基础上加半音叫大。
举例说明:
1到升1叫增一度，1到降2是小二度，12是大二度，1到升2是增二度，1到降3是小三度……
一、四、五、八这四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。
完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是没有大四度或小五度这种名词。在音程中,最常见的就是大、小和完全这三种。
综上，只要注意音级和半音数目，并且依据上面的大小增减纯的命名原则，音程的判断不成问题。能够熟练判断所以音程了，音程这一块就过关了：）
到此，以上就是小编对于乐理中的大4度的问题就介绍到这了，希望介绍关于乐理中的大4度的2点解答对大家有用。
