大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于音程方面的乐理难题的问题，于是小编就整理了3个相关介绍音程方面的乐理难题的解答，让我们一起看看吧。
不是~~音值的划分与组合只要对节奏形熟悉了,比如 前八后十六 两个八分 前十六后八 大切分 小切分~~看看向这面分与组合~~别忘了有的得加连音线~~~难点有调式中的音程与和弦 关系调 转调等~前别学习好了 后边没有什么难题~~
想要听出音程的性质，首先乐理要学好，乐理知识是音程判断的基础。
首先必须掌握好C调内所有基本音程的结构、性质、音响特征。基本音程可以理解为自然大调内所有的单音程，主要包括纯一、四、五、八度，大小二、三、六、七度(一四五八无大小，二三六七没有纯)，以及增四减五度，初学时就必须加强这些基本音程的了解，把握每种音程的结构，抓住它们的音高感觉与音响特征(协和或者不协和)。
其次，对每一种基本音程要牢记一个代表性音程，如纯一记住1－1，纯四记住1－4，纯五记住1－5，纯八记住1－i，大二记住1－2，小二记住3－4，大三记住1－3，小三记住3－5，大六记住1－6，小六记住3－i，大七记住1－7，小七记住2－i，增四记住4－7（减五与增四感觉完全一样，但度数不同），从听觉上找到音程的音响感觉(这一点很重要，很多人凭着感觉就能听辨出来)。
最后，所有的纯音程都是协和音程，大小三、六度为不完全协和音程，大小二、七度和增四减五度不协和，纯一、纯八度为极完全协和音程，纯一度实际上就是指同一个音高，不可能有双音形式，是最协和的音程；纯八度以双音形式弹奏时初听起来好像只有一个音，但通过对比对比就可发现，其音响“加厚”了，它的性质也是非常协和的；纯四、纯五度音程没有纯八度那么协和，这两个音高非常明显，音响也非常“协和”，由于没有刺耳的音与音之间碰撞听起来稍有些空洞，但这两种音程往往会被混淆，这就需要多找找两个音程的音响感觉；大小三、六度介于协和与不协和之间，听起来不空洞也不刺耳，这两种音程也是构成基本和弦的基础，在色彩上注意其明显的不同，大三和大六度明亮有力，小三和小六度暗淡柔和；大小二、七度与增四减五度则都属于不协和音程，听起来尖锐刺耳，其中小二度和大七度最为刺耳，增四减五度次之，大二度和小七度相对“温和”点。
在掌握了音响色彩之后就可以尝试其他调式的音程听辨分析，慢慢来，不要急。祝君成功！😊
理论上可以有，实际上用不着。所以大多数乐理书都没有。即使是倍增或倍减音程也不多。倍增音程只有倍增一度、倍增二度、倍增四度、倍增五度和倍增八度——其实在乐音体系的音程中倍增八度就是倍增一度的复音程；倍减音程也只有倍减四度、倍减五度、倍减七度和倍减八度。其它的倍增倍减音程在调式里是不可能出现的。
一度音程只有纯音程和增音程，不存在减音程。
纯一度音程，是指音程上的两个音，具有相同音名、相同音高。这实际是两个完全一样的乐音。在纯一度的基础上，将其中任何一个音，单独升高半音或单独降低半音，都增一度音程；其中一音降半音，另一音升高半音；或者是其中一个音重升或重降，则是倍增一度音程。为什么一度上怎样变化都是增音程呢？其原因在于增、减音程是一个相互反向的音程变化概念——增音程是对于大音程和纯音程的基础上，音数的增加，比如大三度音程中含有四个半音，音数为4，如果音程不变，音数增加一个变成含有五个半音的三度音程，就是增三度音程；而减音程则正相反，是对于小音程和纯音程的音数减少，比如纯四度音程含有五个半音，音数为5，在音程数不变，使音数减少为4，则变为减四度音程。纯一度音程的音数为0，所以无论单独升高或降低其中任何一个音，还是两个音同时反向变化，只能使其音数增加，所以，一度音程上只有纯音程和增音程，而没有减音程。到此，以上就是小编对于音程方面的乐理难题的问题就介绍到这了，希望介绍关于音程方面的乐理难题的3点解答对大家有用。
