大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于乐理纯音程音色纯五的问题，于是小编就整理了4个相关介绍乐理纯音程音色纯五的解答，让我们一起看看吧。
五度除了纯五度、减五度、增五度以外，还有倍减五度和倍增五度。音数为2,5、度数为5的音程叫倍减五度，例如C-重降G。
音数为3、度数为5的音程叫减五度，例如C-降G。
音数为3.5、度数为5的音程叫纯五度，例如C-G。
音数为4、度数为5的音程叫增五度，例如C-升G。
音数为4.5、度数为5的音程叫倍增五度，例如C-重升G。还有什么疑问可以再问我。
五度除了纯五度、减五度、增五度以外，还有倍减五度和倍增五度。音数为2,5、度数为5的音程叫倍减五度，例如C-重降G。
音数为3、度数为5的音程叫减五度，例如C-降G。
音数为3.5、度数为5的音程叫纯五度，例如C-G。
音数为4、度数为5的音程叫增五度，例如C-升G。
音数为4.5、度数为5的音程叫倍增五度，例如C-重升G。还有什么疑问可以再问我。
音程就是两个音在钢琴上同时或先后响的音响效果。首先了解音程有哪些，理解好大小音程、增减音程、倍增倍减音程的概念。
（音程中没有减一度）然后理解好音程中音数和度数的关系，根据音程转位来找出其中的关系。
例如，二度转位后是七度，三度转位后是六度......就是：纯音程转位后仍是纯音程，大转小，小转大，增转减，减转增，倍增转倍减，倍减转倍增。
在基本音级上举例，二度中只有“3—4”和“7—1”是小二度，为半音关系，其他都是大二度。
四度和五度中只有“4—7”和“7—4”是增四度、减五度外，其他的都是纯四、纯五度。
另外，还要注意他们之间的协和效果，所有的增减、倍增倍减音程都是不协和音程，大小二和大小七是极不协和音程，大小三和大小六是不完全协和音程，纯四纯五是完全协和音程，纯一纯八是极完全协和音程。
除此之外，有条件的话，还可以在钢琴上弹出它们的音响效果，分别去识别它们的性质。
小二度音程。
PS：补充5到6的其他几个音程，举例如下：
5到6，#5到#6，b5到b6：均为大二度；
5到b6为小二度；
#5到b6，5与bb6，##5到6：均为减二度（听觉上与纯一度是一样的，但乐理上还是二度关系）；
5到#6，b5到6：均为增二度
音程的协和属性，是由稳定音和不稳定音之间的关系而形成的一种协和性和不协和性。
极度完全协和:纯1度，纯8度。
完全协和:纯4度，纯5度。
不完全协和:小3度，小6度。
除此之外，剩下的就是不协和音程。
音程的协和属性，其实就是讲某音程或和弦听起来够不够单纯。
我们知道，协和音程就是听起来悦耳、融合的音程。
以音程举例，一般听起来越单纯的音程就被定义为越协和的音程比如：纯一、纯五，纯八。
协和音程可分为三种：
A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。
到此，以上就是小编对于乐理纯音程音色纯五的问题就介绍到这了，希望介绍关于乐理纯音程音色纯五的4点解答对大家有用。
