大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于乐理音程听辨和声的问题，于是小编就整理了4个相关介绍乐理音程听辨和声的解答，让我们一起看看吧。
和声调式特征音程共有四对： 在和声大调中，bvi---vii级的增二度，vii---bvi级的减七度；iii---bvi的减四度和bvi---iii的增五度； 在和声小调中，vi---#vii级的增二度，#vii---vi级的减七度；iii---#vii的增五度和#vii---iii的减四度。
首先，特征音程只有增四减五、增二减七。
和声大调的特征音是第六级，要降低，即降六级；
和声小调的特征音是第七级，要升高，即升七级。
你可以这样记：“大降六，小升七”
因此，他们的特性音程，
即和声大调的六级和七级、一级和二级和六级之间，六级到七级是增二度，转位减七度；二级到六级是减五度，转位是增四度；
和声小调的六级和七级也是增二度，转位减七度；四级到七级是增四度，转位是减五度。
音程的分类有两种：
音程的分类(一)
先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
音程的分类(二)
极完全协和音程、协和音程 、完全协和音程(按和声音程在视觉上的印象)不完全协和音程 、不协和音程。
和声音程和旋律音程两类。
两音同时发出,称和声音程;两音先后发出,称旋律音程。
和声音程是指同时弹奏的两个音。 和声音程在书写时两个音要上下对齐,但和声二度中的低音要在左面,高音要在右面,两个音紧靠在一起。
旋律音程是指这两个音一前一后发响，在谱子上显示为一前一后的旋律形态。旋律音程的读法是依照两个音的前后顺序来读出即可。并根据两个音的走向分为以下三种：上行、下行、平行。
和声小调最明显的特点就是音阶中有增二度音程，这个音程的位置在音阶6度音和7度音之间。另一重要特点，就是音阶内可以构成全类型的三和弦与七和弦（自然大小调系统中的其他音阶，是做不到的）。
将自然大音阶（自然大调的音阶）第三音级和第六音级分别降下半音，就得到了同主音的和声小音阶。这样的音阶，除了具有小音阶共同的特征——主音到3度音之间是小三度音程关系，还产生了音阶6度音到7度音之间的增二度音程。
由于存在这个增二度音程，音阶中由此还出现了减七度（增二度的转位音程），并由3度音的降低，产生了减四度（增五度的转位音程）和增五度（3度音到7度音之间）这些特性音程。
另外，和声小音阶的7度音和上方主音之间是小二度音程，这使得和声小调的7度音拥有着与大音阶7度音同样的导音功能（即自然地倾向主音，所以是调式主音的“引导者”），这是与自然小音阶相比，另一显著不同的特征。
此外，之所以称作“和声”小音阶，还在于音阶的调内和弦的构成，具有全类型的特点——即分别在音阶各音级上构成三和弦与七和弦，可以概括全部的正规和弦类型。比如小三和弦（一级和四级）、大三和弦（五级和六级）、减三和弦（二级和七级）、增三和弦（三级）；小大七和弦（一级）、小小七和弦（四级）、大大七和弦（六级）、大小七和弦（五级）、半减七（减小七）和弦（二级）、减减七（减七）和弦（七级）和增大七和弦（三级）。
旋律小音阶的特点则是音阶上行与下行时，6、7度音的变化。 上行时，将和声小音阶中的6度音升高，下行时，则将6、7度音同时降下半音。
旋律小音阶其实是对和声小音阶与自然小音阶的一种修正。原因在于和声小音阶中6、7度音之间的增二度音程，对于歌唱而言是比较困难的。如果单纯将7度音降下，使六度音与七度音之间变为大二度音程（自然小音阶），歌唱起来自然方便许多。但，由于七度音的下降，使其与上方主音之间也形成大二度音程，如此，七度音将丧失“导音”的功能，这对于音阶在曲调中上行时，显得不自然。所以，最终的解决办法，是7度音不动，而升高6度音，这样就保持了7度音的导音功能，同时也解决了增二度难于歌唱的问题。而当音阶下行时，七度音的导音功能就不重要了，所以，可以将其随着6度音的还原而同时降下。
旋律小调的下行音阶，实际就是自然小音阶的下行。
到此，以上就是小编对于乐理音程听辨和声的问题就介绍到这了，希望介绍关于乐理音程听辨和声的4点解答对大家有用。
