大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于乐理平行大小调如何推算的问题，于是小编就整理了3个相关介绍乐理平行大小调如何推算的解答，让我们一起看看吧。
背调号顺序吧。
升调的调号顺序依次是：FCGDAEB，判断方法：调号的最后一位向上大二度，比方说一个升号，是F，向上大二度，是G，所以一个升号就是G大调。
降调的调号顺序和升号是反过来的，即BEADGCF，判断方法：调号的倒数第二位，比方说三个降号是BEA，倒数第二位是E，那么就是降E调。
小调的调号和它的平行大调调号一样，小调比平行大调低一个小三度，如果从小调推调号，就这么来：小调的主音是F，向上一个小三度是A，A向下一个大二度是G，在升调中F被升了半音，所以不是升调；
在降调中，A是D的倒数第二位，并且F没有被升半音，所以这个调的调号应为降调BEAD。
有点罗嗦，但愿给你说清楚了……
两种都对。
首先，你说的前一种，即要升高七度音的，叫做“和声小调”。后一种，即七度音和八度音保持全音（大二度音程）关系的，叫做“自然小调”，七音的音高差别，是这两种小调唯一的差异之处。事实上，小调的由来，全从自然大调变化而来。其根源起自同名大小调（大小调采用相同的主音），将大音阶中的第三、第六级降半音，就得到最初的和声小调——比如C大调：C D E F G A B c，将第三级音E与第六级音A分别降半音得到音阶：C D bE F G bA B c，就是c小调。将c小调的每个音都降下一个小三度——A B c d e f #g a（这即是你所说的保留大调调号中升降号基础上升高七音），与C大调相比，仅多出一个g音上的升号。为了记谱上的方便，故在这里将小调中的七音还原，变为A B c d e f g a，即可直接借用C大调调号，形成关系大小调。为了与关系大调对等，且区别于和声小调，故名“自然小调”。两种小调相比，和声小调七度音的导音性质明确，便于曲调在音阶上行时由导音自然进入到主音，所以，它是真正意义上的小调。但其六度音与七度音之间是个增二度音程，这个音程，在歌唱中十分不便。自然小调消弭了增二度音程对歌唱的不利，但由于降下的七度音，使其归向主音的导音性质减弱，严格地讲，自然小调属于没有导音的音阶，这又使得曲调在音阶上行时归向主音的动力大大地被削弱了，听起来十分不自然。所以又产生了另一种小调音阶——旋律小调。旋律小调在上行和下行时，音阶有所不同，上行时，在采用和声小调的基础上，将六度音还原（升高），还以c小调为例，在旋律小调时，其上行音阶为 C D bE F G A B c，下行时，采用自然小调的下行音阶，即再将六度音连同七度音一起降下来：c bB bA G F bE D C。一般来说大调给人欢快的感觉，而小调则有悲伤的基调，在音乐色泽上有明显的区别。这跟音符和声旋律的走向、组合、音的排列等有关，有固定的格式。比如说，基本的，在同一个音起始的主和弦中，大调的主音（那个第一音）和第三音呈现“大三度”位置，而小调则是“小三度”。相差这半度听上去感觉就完全不一样啦。因为这些是固定的，所以不同的人听来也都会落到同样的反映区间，而不会偏差到把悲伤听成是快乐，所以用音乐色泽的分辨来判断大调小调，是大体上可以的。
不过有时大调的曲子也可以作成悲伤的，举个熟悉的例子，流行歌曲里边“发如雪”“如果的事”“菊花台”都有人认为是伤感的音乐，却都是大调的。更具体准确的方法，就要从音的排列格式等来看啦，就如我前边说的，最明显的主音和第三音是“大三度”还是“小三度”，也就是说第三个音是相比较而言高一点还是低一点。如果是西洋的音律，小调的第七个音通常是升半度的，比有同样升降符号的大调（就是它的关系大调）第七个音多升了半度。比如C大调是没有升降符号的，它的关系小调A小调也是，而A小调的第七个音在西方的和声小调中却是升半度的，就是#G(从A往上数A,b,c,d,e,f,#g是第七个音)。这个在听上去的效果有点震心，（嗬嗬当然每个人的理解不同），有点略带不和谐的美，好像揪心配上伤感的基调，有时出来忽然有点唐突却带来很好听的色彩感觉，有这样情况的就是小调了。而大调的伤感一般是通过旋律柔美产生的，不会有这种突然升上去的第七音带来的感觉。
乐理上来讲，分别有12个大调和12个小调，就是12对，拥有12个不同的起始音，就是钢琴上的5个黑键和7个白键。不同的小调有不同的音作主音就是通常结尾的音，la主音结尾的是A小调，然而A大调也是。这样一组同一主音的调叫平行大小调。所以用这个方法不能准确判断调子哦。
大致说一下希望对楼主的理解有帮助。
到此，以上就是小编对于乐理平行大小调如何推算的问题就介绍到这了，希望介绍关于乐理平行大小调如何推算的3点解答对大家有用。
