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曲艺名词。泛指明、清至近代在传唱中经过加工的各地民歌和民间曲调。明代沈德符的《万历野获编》、清代刘廷玑的《在园杂志》和李斗的《扬州画舫录》等书，都详述了明清时调小曲的流变情况。曲艺中，有一些曲种以时调小曲作为曲牌，并在演出中反复使用同一曲牌，有称此类曲种为“时调小曲类”，属单曲体；也有将若干曲牌联成一套使用的，称为“牌子曲”，属联曲体。时调小曲的曲牌很多，如［银绞丝］、［打枣杆］、［罗江怨］、［寄生草］、［挂枝儿］、［叠落金钱］等。有的仍在民间传唱，如流传在天津的［靠山凋)、［怯五更］等经过改革已成为天津时调的主要曲调。［拉哈调］则被北京时调作为主要曲调。
时调是一种古琴曲调，也是传统音乐中的一种曲调形式。它由七个音符组成，包含五个主音和两个辅音，按照一定的节奏和顺序进行演奏。时调有很多种，每种都有独特的音律特点和表达方式，代表了不同的情绪和意境。
在古代，时调常用于表达人们的情感和思想，传达音乐的美和哲理。
"时调"是指音乐中的一种调式或音阶。在中国传统音乐中，时调是指以特定的音高和音程为基础，构成一种独特的音乐体系。时调在演奏和创作音乐时起到了重要的作用，它决定了音乐的基调、音域和音色等方面。
同一调和和类似调和都是色彩调和的方法，但它们在调和过程中所涉及的色彩关系和视觉效果有所不同。
同一调和是指将同一色相、同一纯度、同一明度及同一类别的色系予以配合的调和。这种调和在视觉上会给人一种单纯、同一、平淡而柔和的感觉，但也可能显得单调、乏味。
类似调和是指将色相、纯度、明度、色系较为接近的色彩予以配合的调和。这种调和在视觉上会给人一种近似、类同、连续而柔和的感觉，但也可能显得平淡无力，缺乏对比和层次感。
因此，这两种调和方法各有优缺点，需要根据具体的设计需求和目的来选择使用。
类似调和强调色彩要素中的一致性关系，追求色彩关系的统一，类似调和包括同一调和与近似调和两种形式。
同一调和一在色相、明度、纯度中有某种要素完全相同，变化其它的要素，被称为同一调和。如果用红与黄两色，红与黄的色相、纯度保持不变，只变化它们的明度，使其成为深红和深黄或浅红和浅黄了。如果选用三种以上的色，可让其中一种构成色在画面上起辅助的作用，这样画面会更活跃。
同一调和和类似调和是音乐调式的两种不同类型。它们的区别如下：
1. 同一调和（diatonic）：指的是在一个音阶内，按照特定的音程规则来构建和弦和旋律的音乐调式。同一调和是最常见的调式类型，它在西方音乐中占据主导地位。典型的同一调和音阶包括大调音阶和自然短调音阶。
2. 类似调和（modal）：指的是基于古代的音阶模式和调性系统来构建和弦和旋律的音乐调式。类似调和可以追溯到古希腊、古罗马和中世纪的音乐传统。不同于同一调和的确定性和层次感，类似调和更加自由和模糊，它允许音乐家在不同的音阶模式之间自由切换。古代的调式包括多利安、弗里吉亚、里迪亚等。
总之，同一调和是按照特定的音程规则构建和弦和旋律的音乐调式，而类似调和则是基于古代的音阶模式和调性系统来构建和弦和旋律的音乐调式，它们在构建音乐的方式和音乐风格上有所不同。
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