大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于乐理音程翻译题目的问题，于是小编就整理了4个相关介绍乐理音程翻译题目的解答，让我们一起看看吧。
一.音程中，一度没有“大一度”或“小一度”，同样，四度、五度、八度也没有“大几度”或“小几度”。
二.音程中，二度没有“纯二度”，同样，四度、六度、七度也没有“纯几度”。
A。
度数上有大、增、倍增，下有小、减、倍减。举一个具体的例子来说：比如3–#4，这是一个大九，按照之前提到的度数大小增减来算，3–还原4是小九，再往下3–降4是减九，而这个正好又与3–3这个纯八互为等音，所以与减九度互为等音程的有纯八度。（仅供参考）理论上可以有，实际上用不着。所以大多数乐理书都没有。即使是倍增或倍减音程也不多。倍增音程只有倍增一度、倍增二度、倍增四度、倍增五度和倍增八度——其实在乐音体系的音程中倍增八度就是倍增一度的复音程；倍减音程也只有倍减四度、倍减五度、倍减七度和倍减八度。其它的倍增倍减音程在调式里是不可能出现的。
一度音程只有纯音程和增音程，不存在减音程。
纯一度音程，是指音程上的两个音，具有相同音名、相同音高。这实际是两个完全一样的乐音。在纯一度的基础上，将其中任何一个音，单独升高半音或单独降低半音，都增一度音程；其中一音降半音，另一音升高半音；或者是其中一个音重升或重降，则是倍增一度音程。为什么一度上怎样变化都是增音程呢？其原因在于增、减音程是一个相互反向的音程变化概念——增音程是对于大音程和纯音程的基础上，音数的增加，比如大三度音程中含有四个半音，音数为4，如果音程不变，音数增加一个变成含有五个半音的三度音程，就是增三度音程；而减音程则正相反，是对于小音程和纯音程的音数减少，比如纯四度音程含有五个半音，音数为5，在音程数不变，使音数减少为4，则变为减四度音程。纯一度音程的音数为0，所以无论单独升高或降低其中任何一个音，还是两个音同时反向变化，只能使其音数增加，所以，一度音程上只有纯音程和增音程，而没有减音程。1-7（C-B）的音数是5又2分之1，是大七度音程。
音数是一个音乐术语，音程中包含的全音和半音的数量，就叫音数。全音的音数是1。半音的音数是2分之1。
那么在1-7（C-B）这个音程里，它含有的七个音级中，具有五个全音，一个半音（其中C到D为全音，D到E为全音，E到F为半音，F到G为全音，G到A为全音，A到B为全音）。
所以它的音数是5又2分之
1。
两个乐音之间的音高关系。用“度”表示。以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。
首先，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。它是一种量度，其大小是人为规定的。
到此，以上就是小编对于乐理音程翻译题目的问题就介绍到这了，希望介绍关于乐理音程翻译题目的4点解答对大家有用。
