大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于西方交响乐理论的问题，于是小编就整理了3个相关介绍西方交响乐理论的解答，让我们一起看看吧。
在西方音乐的发展历史里，中世纪及其之前的音乐，无论是宗教音乐还是世俗音乐，大部分都是以声乐为主的。器乐在这些音乐中通常都只是以伴奏的形式出现，又或是被用来填充缺少的声部。此时的交响乐还没有诞生的土壤。
从小交响乐队和大交响乐队使用的乐器种类上可以看出，长号是决定乐队所属的类型的标志。缺少长号的乐队只能算是小交响乐队，因为一个大交响乐队必须有三个长号和一至两个大号。如果只有一个长号，也只能算是小交响乐队。
促使中国式交响乐的形成， 我国古代的音乐是以宫廷演奏的形式存在，直到西方音乐进入中国，才打破中国这种音乐形式。
形成具有中国特色的交响乐 ，
1978年中国改革开放，给我国带来全新面貌，为中国交响乐的发展创造良好的环境。 中国交响乐也像雨后春笋一样，在我国各个地区出现，其中比较有代表性的是广州、天津、福建、西安等几大城市。
中国与西方国家接触的机会越来越多，有很多西方人士来到中国，也有很多在西方的留学生回国，促使西方交响乐作品在中国出现，同时出现更多的作曲家，并积极地创作中国式的交响乐。 西方交响乐作品的创作技巧、演奏技巧及乐器与中国的相融合，推动具有中国特色的交响乐形成。
交响乐最早是起源于在欧洲，是包含多个乐章的大型管弦乐曲，是属于西洋乐。但交响乐不是西洋乐的专属。自交响乐流传到世界各国后，有的国家会加入一些地方民族乐器，以表现民族风格，这种一般就不是西洋演奏法了。
比如中国的民族交响乐“噶达梅林”中就在交响乐队中加入了蒙古族乐器马头琴以表现蒙古民族的特征，所以就不仅仅是西洋乐的专属了。
到此，以上就是小编对于西方交响乐理论的问题就介绍到这了，希望介绍关于西方交响乐理论的3点解答对大家有用。
