大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于乐理改谱号音位不变的问题，于是小编就整理了2个相关介绍乐理改谱号音位不变的解答，让我们一起看看吧。
转调其实不难，需要具备以下几个训练条件：
掌握各个调的音阶，比如D调1234567，找准并记好之后再熟练G调的1234567，依此类推找到A、B、C、E、F每个调的音阶。
反复练习各个调的音阶，最好是每个调的音阶练习5次，再换下一个，用此方法来熟练。
当所有音阶都熟练之后，可以任意组合训练各个调的音阶转换。比如：C转G，D转G，A转F之类等等；
落实到乐曲需要的转调，那就简单了。直接找到乐曲需要转调的两个调，分别把它们的音阶练习熟悉，再移到曲子上来练习，就掌握了。
那是你没有用心，你只有专心拉二胡，才能学会，你心里想着哪家的老公长的这么帅气，我如何去睡他。朋友欠我的钱我如何要回来，老公出轨啦，把绿帽子给你戴上啦，你如何去掉它，如何撵走小三等。去掉私心杂念，专心学二胡一教就会。不会你来找我。
调号与调域的对应关系
调号与调域的对应关系见表1。调号与调域及其名称对照表调号总是用同种记号构成，或全用#号、或全用ь号。调号的写法，无论升种还是降种,都有一定顺序,但这顺序既非从低到高,亦非从高到低,而是按“五度链”即表1横行各音的顺序。由#号构成的调号,按上五下四即表1内从左到右的顺序：#F、#C、#G、#D、#A、#E（就是F）、#B（就是C）；由ь号构成的调号反之，按上四下五即表 1内从右到左的顺序：ьB、ьE、ьA、ьD、ьG、ьC（就是B）、ьF（就是E）。构成调号的升降号数目最多到7为止。由于使用平均律,五度链有循环性，可以周而复始，6个#号与6个ь号调域完全相同。音阶各音都是同音而异名的（在键盘上相等而在五线谱上记的位置不同），这种关系称为等音关系，这两个调互为等音调。这一调域犹如五度链合拢为圆环时的交接地段,越过此域，升号增多可代之以降号减少,例如，7个#号与5个ь号互为等音调；反之，降号增多可代之以升号减少，例如 7个ь号与 5个#号互为等音调。其规律是：一对等音调调号种类必定相反而升降号数目相加总数必为12。
五声音阶调域与五线谱调号之间的对应关系
五声音阶调域与五线谱调号之间的对应关系，在近现代中国民间音乐用五线谱记谱过程中已形成一定的规格。五声宫系一个调域只有 5个音位，而调号所表示的七声调域有 7个音位，两者必定不能吻合。借用七声调域的谱式来记写五声调域的曲调时所遵守的规格是：让可动唱名法唱作fa、si的那两个音位留空不占，把宫音记在do的音位上。在看表 1时只消把每行调域两端的fa、si两格盖住不看，中间五个音位组成的调域同左端所写的几个升降号之间的对应关系，就可以表明每个五声宫调系统与所用调号的对应关系。这一规格就决定了同一调号可以用来记写哪些不同五声调式的曲调，加上欧洲大小调对调号用法的惯例，形成“一种调域调号与七种调性调式相对应”的如下规范。举3个#号的调域(A调)为例（见表2）：用到其余调域调号时,下面 5行的相对关系保持不变，只将第1行的音名予以移动更换，第3、6行内的音名亦相应更换。
到此，以上就是小编对于乐理改谱号音位不变的问题就介绍到这了，希望介绍关于乐理改谱号音位不变的2点解答对大家有用。
