大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于乐理里面小调换大调的问题，于是小编就整理了3个相关介绍乐理里面小调换大调的解答，让我们一起看看吧。
大调小调是不同的调性，同一曲目，或大调或小调，移不来。如果是C大调移b小调，b小调对应的是D大调，所以就是从C大调到D大调，音阶往上移了一个全音，从C D E F G A B 移到D E #F G A B #C
两种都对。
首先，你说的前一种，即要升高七度音的，叫做“和声小调”。后一种，即七度音和八度音保持全音（大二度音程）关系的，叫做“自然小调”，七音的音高差别，是这两种小调唯一的差异之处。事实上，小调的由来，全从自然大调变化而来。其根源起自同名大小调（大小调采用相同的主音），将大音阶中的第三、第六级降半音，就得到最初的和声小调——比如C大调：C D E F G A B c，将第三级音E与第六级音A分别降半音得到音阶：C D bE F G bA B c，就是c小调。将c小调的每个音都降下一个小三度——A B c d e f #g a（这即是你所说的保留大调调号中升降号基础上升高七音），与C大调相比，仅多出一个g音上的升号。为了记谱上的方便，故在这里将小调中的七音还原，变为A B c d e f g a，即可直接借用C大调调号，形成关系大小调。为了与关系大调对等，且区别于和声小调，故名“自然小调”。两种小调相比，和声小调七度音的导音性质明确，便于曲调在音阶上行时由导音自然进入到主音，所以，它是真正意义上的小调。但其六度音与七度音之间是个增二度音程，这个音程，在歌唱中十分不便。自然小调消弭了增二度音程对歌唱的不利，但由于降下的七度音，使其归向主音的导音性质减弱，严格地讲，自然小调属于没有导音的音阶，这又使得曲调在音阶上行时归向主音的动力大大地被削弱了，听起来十分不自然。所以又产生了另一种小调音阶——旋律小调。旋律小调在上行和下行时，音阶有所不同，上行时，在采用和声小调的基础上，将六度音还原（升高），还以c小调为例，在旋律小调时，其上行音阶为 C D bE F G A B c，下行时，采用自然小调的下行音阶，即再将六度音连同七度音一起降下来：c bB bA G F bE D C。#F 小调与 F 大调是远关系调，相互没有“共同和弦”，需要通过“中介调”来转。1）#Fm ---> G#F 小调可以先转到 G 大调（中介调），两调之间有【Bm】和【D】作为共同和弦。2）G ---> F然后由 G 大调转到 F 大调，两调之间有【Am】和【C】作为共同和弦。3）#Fm ---> F（快转）#F 小调向 F 大调的远关系快速转调，要用到交替大小调的和弦作为共同和弦。方法有很多，这里举例一种：首先在 #F 小调中离调到它的 III 级（A），由 A 进行到 Dm（A 的小下属，后调的 vi 级），再转入 F 大调
属于远关系转调。
在乐理中，将两个调式之间的远近关系分为四级：一级、二级、三级、四级关系调（调式）。一级关系调叫近关系调；二级、三级、四级关系调统称为远关系调。
而F大调的调号有一个降号（降B）的大调式。f小调是有四个降号的小调式。它们之间相差三个降号，也就是它们的远近关系为三级，属于远关系调。
因此，它们之间的转调就属于远关系的转调。
到此，以上就是小编对于乐理里面小调换大调的问题就介绍到这了，希望介绍关于乐理里面小调换大调的3点解答对大家有用。
