大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于乐理书中的音程怎么读的问题，于是小编就整理了4个相关介绍乐理书中的音程怎么读的解答，让我们一起看看吧。
音程就是两个音在钢琴上同时或先后响的音响效果。首先了解音程有哪些，理解好大小音程、增减音程、倍增倍减音程的概念。
（音程中没有减一度）然后理解好音程中音数和度数的关系，根据音程转位来找出其中的关系。
例如，二度转位后是七度，三度转位后是六度......就是：纯音程转位后仍是纯音程，大转小，小转大，增转减，减转增，倍增转倍减，倍减转倍增。
在基本音级上举例，二度中只有“3—4”和“7—1”是小二度，为半音关系，其他都是大二度。
四度和五度中只有“4—7”和“7—4”是增四度、减五度外，其他的都是纯四、纯五度。
另外，还要注意他们之间的协和效果，所有的增减、倍增倍减音程都是不协和音程，大小二和大小七是极不协和音程，大小三和大小六是不完全协和音程，纯四纯五是完全协和音程，纯一纯八是极完全协和音程。
除此之外，有条件的话，还可以在钢琴上弹出它们的音响效果，分别去识别它们的性质。
一般在乐理中说什么什么音程有多少个，大多数指的是自然音程有多少个，答14个。
变化音程有多少个，因可变因素多，人与人的统计数不好共识 。您提的问题好像是说：在－个调内自然音珵总共有多少个，回答56个。细算如下：纯－度7个、纯八度7个(小计14个)、纯四度6个、纯五度6个、增四度1个、减五度1个(累计28个)、小二度2个、大二度5个、小三度4个、大三度3个(累计42个)、小六度3个、大六度4个、小七度5个、大七度2个(小计14个)，42个＋14个整好56个。降d-重降e 小二度 ， 降d-降e 大二度，降d-降f 小三度，降d-f 大三度，降d-降g 纯四度，降d-g 增四度，降d-重降a 减五度， 降d-降a 纯五度，降d-重降b 小六度 ， 降d- 降b 大六度，降d-重降c 小七度，降d-降c 大七度， 降d-降d 纯一度/纯八度。
一度音程只有纯音程和增音程，不存在减音程。
纯一度音程，是指音程上的两个音，具有相同音名、相同音高。这实际是两个完全一样的乐音。在纯一度的基础上，将其中任何一个音，单独升高半音或单独降低半音，都增一度音程；其中一音降半音，另一音升高半音；或者是其中一个音重升或重降，则是倍增一度音程。为什么一度上怎样变化都是增音程呢？其原因在于增、减音程是一个相互反向的音程变化概念——增音程是对于大音程和纯音程的基础上，音数的增加，比如大三度音程中含有四个半音，音数为4，如果音程不变，音数增加一个变成含有五个半音的三度音程，就是增三度音程；而减音程则正相反，是对于小音程和纯音程的音数减少，比如纯四度音程含有五个半音，音数为5，在音程数不变，使音数减少为4，则变为减四度音程。纯一度音程的音数为0，所以无论单独升高或降低其中任何一个音，还是两个音同时反向变化，只能使其音数增加，所以，一度音程上只有纯音程和增音程，而没有减音程。理论上可以有，实际上用不着。所以大多数乐理书都没有。即使是倍增或倍减音程也不多。倍增音程只有倍增一度、倍增二度、倍增四度、倍增五度和倍增八度——其实在乐音体系的音程中倍增八度就是倍增一度的复音程；倍减音程也只有倍减四度、倍减五度、倍减七度和倍减八度。其它的倍增倍减音程在调式里是不可能出现的。
到此，以上就是小编对于乐理书中的音程怎么读的问题就介绍到这了，希望介绍关于乐理书中的音程怎么读的4点解答对大家有用。
