大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于美国流行音乐中国民谣风格的问题，于是小编就整理了4个相关介绍美国流行音乐中国民谣风格的解答，让我们一起看看吧。
首先，这个问题就问的很奇怪，音乐本身就是乐，你也不需要懂歌词才能欣赏啊，更何况中国民谣和外国民谣差别还挺大的，中国民谣路走的太窄了，太过注重歌词，导致曲子千篇一律。
其次，实际中国的民谣整个来说环境都不太好，太过注意歌词，歌曲始终都是曲，曲子只是锦上添花，如果你的曲子完全没有进步变化，只是词在变，那这算什么音乐呢。
最后，相反国外很多地方民谣类型非常多，种类很丰富，特别北欧的民谣非常厉害，即使不懂歌词，光听曲子也很有魅力，你可以去听一听。
摇滚（Rock and Roll）起源于20世纪40年代末期的美国，融合了布鲁斯、福音、民谣等风格，50年代经过早期的发展，摇滚乐同青年的反主流文化相结合成为美国流行音乐的主流，随即风靡全球，在60-70年代形成热潮，80年代则掀起了摇滚乐的巅峰时代，90年代在后经典时代延续了另一种摇滚形态。
俄国民歌：莫斯科郊外的晚上、喀秋莎、三套车、纺织姑娘、海港之夜、田野静悄悄、伏尔加船夫曲
美国民歌：故乡的歌、苏珊娜、老橡树上的黄丝带、扬基歌
古巴民歌：关塔纳梅拉
澳大利亚民歌：航行、羊毛剪子咔嚓响
南斯拉夫民歌：深深的海洋、啊！朋友再见！
印尼民歌：宝贝、星星索、划船曲、哎呦妈妈、莎丽楠蒂
日本民歌：樱花、四季歌、拉网小调、星、北国之春
罗马尼亚民歌：照镜子
西班牙民歌：鸽子、美丽的西班牙女郎
意大利民歌：啊朋友，桑塔露其亚，美丽的村庄
属于民歌
这首委婉动人的《送别》是李叔同的代表作。《送别》曲调取自约翰·p·奥德维作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。
李叔同在日本留学时，日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。
而李叔同作的《送别》，则参考犬童球溪《旅愁》（西风起，秋渐深，秋容动客心。独身惆怅叹飘零，寒光照孤影。忆故土，思故人，高堂会双亲。乡路迢迢何处寻，觉来梦断心。李叔同翻译）的同时，运用中国古诗词的文学元素重新作词。
《送别》语言精练，情感真切，意蕴悠长，音乐与文学的结合堪称完美。
音乐以美国民歌为主，适当改动，使这首歌曲更具浓郁的中国民族韵味。
旋律优美起伏，长亭、古道、夕阳、笛声等晚景得到淋漓尽致的抒发，烘托出寂静冷落的气氛，恰当地表现了告别友人的离愁情绪，听后让人百感交集。
《送别》，曲调取自约翰·P·奥德威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。
《梦见家和母亲》是首"艺人歌曲"，这种歌曲19世纪后期盛行于美国，由涂黑了脸扮演黑人的白人演员领唱，音乐也仿照黑人歌曲的格调创作而成。奥德威是"奥德威艺人团"的领导人，曾写过不少艺人歌曲。
李叔同留日期间，日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。 ，而李叔同作于1915年的《送别》 ，则取调于犬童球溪的《旅愁》。
如今《旅愁》在日本传唱不衰，而《送别》在中国则已成骊歌中的不二经典。沈心工也曾根据《梦见家和母亲》写过一首《昨夜梦》，但最终没有抵得过李叔同《送别》的光芒。
到此，以上就是小编对于美国流行音乐中国民谣风格的问题就介绍到这了，希望介绍关于美国流行音乐中国民谣风格的4点解答对大家有用。
