大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于你听过古典音乐么的问题，于是小编就整理了2个相关介绍你听过古典音乐么的解答，让我们一起看看吧。
喜欢古典音乐的人并不少，只不过可能相对于喜欢流行音乐的群体基数而言，喜欢古典音乐的群体基数较少。但并不影响很多人喜欢古典音乐。其次，我们所知道的喜欢古典音乐的人，可能这一类人群在平时生活中、网络中较少在“让别人知道自己喜欢古典音乐”这一方面表现活跃，因此许多人可能喜欢古典音乐，但周遭的人并不一定知晓，因而出现“现在喜欢古典音乐的人很少”的虚假表象。相对而言，流行音乐，容易上口，因此不同领域不同文化层面的人可能都容易接受，受群众接受范围广；古典音乐，稍嫌晦涩，有些人可能较少接触这一类型音乐，因而无法感知其魅力所在，而个人喜好也会影响人们对于古典音乐或流行音乐的接纳。总之，两种音乐都是人类不可或缺的精神财富与文化产品，无关优劣。
自我喜欢古典音乐，才开始发现有很多同好之人，这大概有物以类聚的原因，又或有孕妇效应。所以首先从主观印象说：很可能不喜欢古典乐的人尚未发觉喜欢古典乐的很多人。
其次。纵观历史，古典音乐曾侵染阶级性。横看方位，古典音乐也捎带地域性。这些都是令我们跟它天生不亲的原因。所以大多人没怎么听过、也无从谈起喜欢，很正常。
接下来借流行音乐做个对比。希望不会给流行乐迷造成困扰：在谈艺术审美时，难免会有鄙视链和持清高存在，人性如此，否则就没有“精神追求”这个词儿了。但是本质上听什么无所谓对错，爱谁谁。
先说创作动机。流行音乐以市场为主导，而古典音乐以创作者为主导。对于市场主流收听者，或者叫主流消费者，后者已然不讨喜。
而音乐本身。古典音乐的编曲，在和声、曲式、配器几方面都很复杂，对演奏者的技术要求也较高。这的确需要有一定的音乐专业知识才能分辨。大多数普通人受过的音乐教育趋零，仅能跟上一条旋律线、一个固定节拍、一堆大白话歌词。就此古典音乐的特征完全不对付，不能给这样欣赏基础的听者形成正反馈。而更加残酷的现实是，在流行乐自己那一堆里，也往往越粗鄙越最火。
说到这，我的回答就没法挺和谐假装视而不见身处的艺术贫瘠了。想听听古典音乐或者更多风格的音乐但没听过听不懂，这没关系，可以有意识的自我充实。但是我觉得事情可怕在根本没人想听。全民娱乐，只要明星，娱乐明星就是个贴牌的商品，和九大艺术没屁关系，披个形式皮。剔掉这一拨其实只是看皮囊人设的，还能剩几个真正听音乐的。别说听古典乐的人比较少，听什么音乐的人都少极了。
由古典诗歌改编而成的流行歌曲：李煜的《相见欢》（无言独上戏楼）， 《乌夜啼》（林花谢了春红） 《虞美人》（春花秋月何时了），苏轼的《水调歌头》（明月几时有），范仲淹的《苏幕遮》（碧云天，黄叶地），秦少游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种），聂胜琼的《鹧鸪天》（玉惨花愁出凤城），欧阳修的《玉楼春》（别后不知君远近），朱淑真的《生查子》（去年元夜时，花市灯如昼）（这个琼瑶也用过，用在她为《烟锁重楼》还是《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里，柳咏的《雨霖铃》，辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味），李之仪的《卜算子》（我住长江头，君住长江尾）李商隐的《无题》（相见时难别亦难）徐小凤的那首《别亦难》用的就是 用古典诗词中的意象或典故的流行歌曲有哪些：台湾琼瑶：月朦胧鸟朦胧 一帘幽梦 在水一方 几度夕阳红大陆陈小奇：《涛声依旧》《大浪淘沙》（毛宁） 《白云深处》（廖百威） 《巴山夜雨》（李进） 《烟花三月》，《朝云暮雨》》（吴涤清唱）冯小泉：《中华民谣》（朝花夕拾杯中酒）陈 涛: 《霸王别姬》,《孔雀东南飞》,《精忠报国》,》（均为屠洪刚演唱） 《书剑恩仇录》主题曲《红花红颜》(一朵红花在今夜，匆匆带走残阳如血) 《雁衔泥》（金陵的美人横吹笛)》（眉佳唱）阎 肃: 《戊戌风云》主题歌 (那英唱） 香港黄 沾：《笑傲江湖》的主题曲《沧海一声笑》，《射雕英雄传》里一首《千愁记旧情》 《上海滩》邓伟雄：《京华春梦》，《万水千山总是情》，《射雕英雄传》的主题歌《铁血丹心》卢国沾：《万里长城永不倒》许冠杰：《沉默是金》，《双星情歌》小 虫：《情关》（陈淑华），《红楼梦》，《红娘》(潘越云）
到此，以上就是小编对于你听过古典音乐么的问题就介绍到这了，希望介绍关于你听过古典音乐么的2点解答对大家有用。
