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1、在音乐界，有些音乐家和音乐理论家反对标题音乐，他们认为标题音乐用文学性的东西给听众一种暗示，把听众引向一个相对确定的范围内，而无论什么样的标题都不能全面的反映一支乐曲（尤其是交响乐）所表达的丰富内容和感觉。
2、标题音乐比起无标题音乐来，由于它的表现力的尖锐性和生动的音乐形象更易于被广大群众所了解，因此它在器乐作品中占有很重要的地位。
3、”标题音乐与无标题音乐相比较，更易于被人们所接受，因为它有着尖锐的表现力和丰富的音乐形象，使它在器乐作品中具有重要的地位。
古典时期是无标题音乐时期，一般使用调式调性来命名。也有个别作品有标题，但大都是后人加上的。
土耳其进行曲。《土耳其进行曲》，为奥地利音乐家莫扎特的A大调第十一号钢琴奏鸣曲（KV－331）的第三乐章，又称为AllaTurca（土耳其风回旋曲）。于1781－1783年间在慕尼黑或维也纳所作。
莫扎特的创作涉及音乐艺术的所有体裁，其中以歌剧和交响乐贡献最突出.代表作有：歌剧《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》；交响曲《bE大调第三十九交响曲》、《g小调第四十交响曲》、《C大调第四十一（朱庇特）交响曲》。
我生活中不善言辞又不善理财的莫扎特，一生都在为金钱而烦恼。但不得不承认，他的作品真的很多很多。他的代表作歌剧中有《费加罗的婚礼》《唐璜》《魔笛》。
这是作曲家定的，但是顺序只会是由一开始逐个增加，不过如果作曲家写了某部交响曲，而这不没有被他编号的话，这部作品就不再那个序列中了。
至于流传下来的很多古典音乐作品里，我们耳熟能详的《命运》、《月光》、《悲怆》等名字其实都是后人起的，并不是音乐家自己起的。
一般来说，冠以作品号“op”字样的，通常是按照作曲家协作的先后顺序编排的，如贝多芬、勃拉姆斯、肖斯塔科维奇等等。但是你注意了，当作品号前的字母是该作曲家独有的时候，他很可能是后人专门重新编的。
是李斯特帕格尼尼第三练习曲 但你问道命名的原则 这个问题是分很多种情况的，古典音乐中每一个时期都有不同的命名法则。主要看它是不是标题音乐。
众所周知，古典音乐有大部分作品内容是没有人声的纯器乐演奏（这也是在当下古典音乐不被人们所接受的原因之一），而导致了其内容是极其抽象的。有研究表明，多听抽象音乐，有助于锻炼大脑的逻辑思维能力。
1、贝多芬的9部交响曲严格的说只有第六交响曲有标题，第三交响曲也算是有标题，第五交响曲的标题是后人臆断的 “《命运交响曲》一开头的动机已经成为所有人耳边最著名的音乐警句。
2、标题性交响曲是贝多芬创作的特点，他的第第五交响曲都是标题性的，而最突出的是《第六交响曲》(田园)。贝多芬为每个乐章加了小标题，还在总谱的扉页注上：“主要是感情的表现，而不是音画。”这对人们理解这部作品特别重要。
3、其中《第3交响曲(英雄)》原本是献给拿破仑，赞扬他为自由革命的伟大精神的，但后来拿破仑称帝，贝多芬气得把标题撕掉，重新改为“为纪念一位伟大人物而写的英雄交响曲”。
标题音乐比起无标题音乐来，由于它的表现力的尖锐性和生动的音乐形象更易于被广大群众所了解，因此它在器乐作品中占有很重要的地位。
“无标题音乐”也叫作“绝对音乐”或“纯音乐”，指各种没有明确的标题只说明乐曲的形式与体裁，或者仅用乐曲的调名、速度的名称来命名的器乐曲，如《C大调交响曲》、《快板》、《慢板》等等。
标题音乐与无标题音乐在音乐表现要素、曲式结构、内容题材方面有明显区别，绘画联系的方式有两种：一是作品内容直接取材于文学或绘画，二是音乐表现作者对生活的感受或进行风景描绘。②标题音乐专指器乐作品，声乐作品不包括在内。
探讨器乐曲有不同的视角与维度，如从时代(古典和现代音乐之分)、表现手段、表现的内容、曲式结构、演奏形式等，但描绘器乐曲最直观的角度则是有无标题。
这种说明主题思想的文字，就是标题。在器乐音乐中，“标题音乐”往往与“纯音乐”（非标题音乐）相对应，“纯音乐”意指没有标题说明的器乐形式。
可以说，标题音乐是音乐的文学化。标题是作曲家预先指示的一个方向，以帮助欣赏者去联想，并没有任何局限的作用。3。轻音乐--指轻快活泼、通俗动听、结构短小的音乐，是与严肃的古典音乐相对而言的。
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