大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于古典音乐黑暗现实生活的问题，于是小编就整理了3个相关介绍古典音乐黑暗现实生活的解答，让我们一起看看吧。
古典音乐，有西方的，也有中国的。西方的好象多一些，贝多芬，莫扎特，等等。中国的十大古曲，十面埋伏，梅花三弄，等等。古典音乐不会消失，只不过象当下许多年青人那样，喜欢听流行歌，不喜欢听京剧一样，但还是有人喜欢听。
淘汰是不可能的！
因为出现了流行音乐，他们相对于古典音乐更具有活力，更具有生机。】
《谁杀了古典音乐》。
台湾著名乐评人杨忠衡在译本前言中写道：“正当台湾兴致勃勃地学习国际音乐时尚时，却传来古典音乐被谋杀的消息。这则惊世骇俗的宣告出自《谁杀了古典音乐》一书，作者是英国知名乐评人诺曼．勒布雷希特（Norman Lebrecht）。而他所举发的凶手，正是这些创造荣景假象的企业、古典明星、唱片界和经纪人。”
勒布雷希特被视为“当今乐评界的奇葩”，他是英国《每日电讯报（The Daily Telegram）》和《星期时报（Sunday Times）》专栏作家，“具有超强的活动力、记忆力、英国人特有的机灵与几近刻薄的幽默。他对台前幕后无所不知，追踪消息颇有小报传媒“狗仔队”的奋战精神。文笔隽永生动，化陈腐为神奇。时如李敖文风，用字荤素不拘，不避旁门左道，资料旁征博引，得理处不饶人。”
在绝大多数爱乐者心目中，古典音乐如同故宫里的翠玉白菜、罗浮宫里微笑的蒙娜丽莎，是无瑕的存在，不该与任何权谋、丑闻扯上关系。但这本书则满载最劲爆的乐坛黑幕，把熟悉的音乐名词，与金钱、权力、政治和性丑闻贯串一气。
作者认为音乐经纪人缺德、唱片业唯利是图，音乐家名利熏心，联手把古典音乐搞成金钱游戏。不但扭曲过去纯朴真诚的欣赏环境、破坏音乐自给自足的健康生态，也因音乐品质沦丧而流失人口。为了证明其观点，勒布雷希特不厌其详地举事实为证。第一章《性、谎言、激光视盘》描述古典音乐萧条惨状，第二章则加深哀鸿遍野的印象。第三到第六章是一部从欧洲到美国的音乐舞台风云史。第七到第十三章则分门别类细表各领域音乐工作者的劣行恶迹。值得注意的，第十四章长篇叙述日本新力集团介入音乐事业的经过，这是古典音乐史中唯一的强大外力。
最后一章中，勒布雷希特如致祭般哀悼曾风光一时的音乐工作者，他说，“过去的期待与兴奋如今安在？……答案是消失在同质化、流行化的潮流中，为迎合大众口味而沦为庸俗化的古典可乐。”
除去广义狭义的定义解释。我个人认可一个观点，那就是严肃音乐。看它原来的单词，classic music.classic.古典的，经典的，传统的，都不是很确切。严肃音乐更切合它的要义，您看台上台下不可能出现哄闹的场景出现。所以个人认为除去定义解释，严肃音乐比较切合。
喜欢古典音乐的人并不少，只不过可能相对于喜欢流行音乐的群体基数而言，喜欢古典音乐的群体基数较少。但并不影响很多人喜欢古典音乐。其次，我们所知道的喜欢古典音乐的人，可能这一类人群在平时生活中、网络中较少在“让别人知道自己喜欢古典音乐”这一方面表现活跃，因此许多人可能喜欢古典音乐，但周遭的人并不一定知晓，因而出现“现在喜欢古典音乐的人很少”的虚假表象。相对而言，流行音乐，容易上口，因此不同领域不同文化层面的人可能都容易接受，受群众接受范围广；古典音乐，稍嫌晦涩，有些人可能较少接触这一类型音乐，因而无法感知其魅力所在，而个人喜好也会影响人们对于古典音乐或流行音乐的接纳。总之，两种音乐都是人类不可或缺的精神财富与文化产品，无关优劣。
到此，以上就是小编对于古典音乐黑暗现实生活的问题就介绍到这了，希望介绍关于古典音乐黑暗现实生活的3点解答对大家有用。
